日本的罗特列克,家中一角

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摘要:相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:28:33 分 辨 率:523*860下载附件保存
相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:28:33 分 辨 率:523*860下载附件保存到相册 相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:26:35 分 辨 率:573*860下载附件保存到相册 相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:24:23 分 辨 率:573*860下载附件保存到相册 相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:23:50 分 辨 率:573*860下载附件保存到相册 相机型号:Canon EOS 5D Mark II 曝光时间:1/60 光 圈:f/10.0 曝光补偿:0/1EV 曝光模式:自动 白 平 衡:手动 ISO感光度:100 焦距:50mm 拍摄时间:2012:03:24 23:22:50 分 辨 率:860*573下载附件保存到相册

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Araki Nobuyoshi 1940年出生在东京台东区。他的父亲是个业余摄影爱好者。在小学六年级的修学旅行的时候(基本上就和我们的春游秋游差不多,只是走得远一些,需要住宿),他的父亲给了他一台3x4cm的相机。这是他第一次接触相机和摄影。进入高中之后,他喜欢上了夏目漱石和森鸥外。虽然想过去考东京大学文学部,但不久之后就放弃了这个念头,志向转向了摄影家。

1959年他考入了千叶大学工学部摄影印刷工学科摄影电影专业就读。在那里他基本没怎么上课,而是经常去国立近代美术馆看电影。他当时最喜欢的电影导演是Carl Theodor Dreyer和Robert Bresson。大学毕业之后,他去了电通(位于东京的世界最大的广告公司)作广告摄影师。在电通的工作,让Nobuyoshi熟悉了摄影的器材和技术方面的知识。

1971年,他和同样在电通作职员的青木阳子结婚了。他自己的说法是:我的摄影生涯从认识阳子之后便开始的。阳子在1990年因为癌症去世。他为妻子拍了好几个系列的照片。最有名的是在蜜月时和在妻子病重之际拍摄的两组照片。分别都有一本摄影集出版。

在这之后他的传记就是充斥了个展、影集和DVD的名字。我实在是懒得看下去了。因为太多了。据Wikipedia上面的说法,在07年的时候,Nobuyoshi就出版了350本影集!现在恐怕要往400本走了。所以说Nobuyoshi是“著作等身”实在是非常的轻描淡写了。Nobuyoshi除了让人们记住他拍的女人之外,给大家最深的印象就是他拍的数量。简直是天文数字般的。

大家对Nobuyoshi的了解,大概首先是他的充满了欲望和性暗示的女性照片。所以好听点的说法是他是日本的罗特列克(法国著名的后印象派画家,大多数时间在巴黎的红灯区居住和工作),难听的直接说他是个老色狼。不过我觉得他的作品,虽然女性照片是最引人关注,也是最有争议的部分,但我觉得实在不能说是他最有特点和代表性的作品。我觉得他最有趣的作品是他的街拍。他拍的数不清的照片里,其实大多数都是街拍。而且大多数都是关于他一生所居住的城市:东京。

Nobuyoshi的街拍,风格十分明显:他可以说无视甚至故意在抵抗任何既有的摄影观念。完全的无视构图的基本规则。歪斜的水平线,把一些东西和人切了一部分的构图,没有清晰的线条或者明暗对比,而是杂乱无章的元素排列,主体和其它东西毫无规律的排列组合。甚至有的照片里根本不知道主体是什么。黄金分割线和三分之一法则更是无从谈起。这个时候,或许你会把Nobuyoshi的风格和Robert Frank或者New Topologies联系起来,但这显然是个误解。Nobuyoshi的照片有非常不同的一种精神:他的照片十分个人化。这个特点体现在许多地方:对比非常大,而且通常是小广角,经常是全景深。但最重要的是他对拍摄对象的选择:经常是杂乱的、和周围环境不相符合的、突兀的和奇怪的。如果说Robert Frank是在用拍山川河流的方式拍摄汽车旅馆和超市,那么Nobuyoshi就似乎是在用拍摄巴西贫民窟的方式拍摄东京这个世界最大和最发达的都市。在他的镜头里,东京是一个杂乱,拥挤并吵闹,但具有惊人的活力和动感的地方。这和Robert Frank镜头里的孤独而荒凉的美国形成了鲜明的对比。但你不能说Nobuyoshi是一个客观的拍摄真实东京的人。他拍摄的更是自己眼里的东京。他看到的和其他人看到的都不同。而他拍的就是那些和别人不同的东西,而非和别人相近的东西。

Nobuyoshi用过的相机,就和他拍的照片一样丰富。从Minolta傻瓜相机,到Mamiya中画幅相机,到Leica和Rollei,他几乎什么相机都用过。也许他唯一没用过的(仅就我所知)就是大画幅了。他是个到任何地方,任何时候都手里会拿着相机的人。可以说相机就是他身体的一部分。他的照片绝大部分都是在当时拿出相机按下快门的结果,而非刻意的等待和计划的结果。

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